Yağlı boya , yağlı boyalarda boyama, kuruyan yağlarda süspanse edilmiş pigmentlerden oluşan bir ortam. Tonların veya renklerin füzyonunun elde edildiği olağanüstü tesis, onu akıcı boyama ortamları arasında benzersiz kılar; aynı zamanda tatmin edici doğrusal işlem ve net etkiler kolayca elde edilir. Opak , şeffaf ve yarı saydam boyama, hepsi kendi menzili içindedir ve dokusal çeşitlilik için emsalsizdir.
Rembrandt: Isaac ve Rebecca Isaac ve Rebecca (Ayrıca şöyle bilinir Yahudi Gelin ), tuval üzerine yağlı boya, Rembrandt, c. 1665–69; Amsterdam, Rijksmuseum'da. 121,5 × 166,5 cm. Rijksmuseum, Amsterdam'ın izniyle, nesne no. SK-C-216
Sanatçıların yağlı boyaları, kuru toz pigmentler ile seçilmiş rafine keten tohumu yağı karıştırılarak sert bir macun kıvamına getirilerek ve çelik valslerde güçlü sürtünme ile öğütülerek elde edilir. Rengin tutarlılığı önemlidir. Standart, pürüzsüz, tereyağlı bir macundur, lifli veya uzun veya yapışkan değildir. Sanatçı tarafından daha akıcı veya hareketli bir kalite istendiğinde saf sakız terebentin gibi sıvı bir boyama ortamı karıştırılmalıdır. Kurumayı hızlandırmak için bazen bir kurutucu veya sıvı kurutucu kullanılır.
Üst sınıf fırçalar iki tipte yapılır: kırmızı samur (çeşitli üyelerden gelincik ailesi) ve ağartılmış domuz kılları. Her ikisi de dört normal şeklin her birinde numaralandırılmış boyutlarda gelir: yuvarlak (sivri), düz, parlak (düz şekilli ancak daha kısa ve daha az esnek) ve oval (düz ama keskin uçlu). Kırmızı samur fırçalar, daha pürüzsüz, daha az güçlü fırça darbesi türü. Ressamın palet bıçağının ince tavlanmış, ince, esnek bir versiyonu olan boyama bıçağı, yağlı boyaları sağlam bir şekilde uygulamak için uygun bir araçtır.
demokratik-cumhuriyetçi partiyi kim kurdu
Yağlı boya için standart destek, güçlü yakın dokumaya sahip saf Avrupa keteninden yapılmış bir kanvastır. Bu kanvas istenilen boyuta kesilir ve genellikle ahşap olan bir çerçeve üzerine gerilir ve buna raptiyelerle veya 20. yüzyıldan itibaren zımbalarla sabitlenir. Kanvas kumaşın emiciliğini azaltmak ve pürüzsüz bir yüzey elde etmek için boyamaya başlamadan önce bir astar veya zemin sürülür ve kurumaya bırakılır. En yaygın olarak kullanılan astarlar gesso, tavşan derisi yapıştırıcısı ve kurşun beyazı olmuştur. Esneklik ve doku yerine sertlik ve pürüzsüzlük tercih edilirse, ebatlanmış veya astarlanmış ahşap veya işlenmiş bir karton panel kullanılabilir. Kağıt ve çeşitli tekstiller ve metaller gibi diğer birçok destek denenmiştir.
Frances Anne Hopkins: Şelaleden Geçen Voyageurs Tarafından İnsanlı Kano Şelaleden Geçen Voyageurs Tarafından İnsanlı Kano , tuval üzerine yağlı boya, Frances Anne Hopkins, 1869; Kütüphane ve Arşivler Kanada, Ottawa, Ontario. Kütüphane ve Arşivler Kanada (00001 1989-401)
Bitmiş bir yağlı boyaya, atmosferik saldırılara, küçük aşınmalara ve zararlı kir birikimine karşı korumak için genellikle bir kat resim verniği verilir. Bu vernik filmi, izopropil alkol ve diğer yaygın çözücüler kullanan uzmanlar tarafından güvenle çıkarılabilir. Vernikleme aynı zamanda yüzeyi tek tip bir parlaklığa getirir ve ton derinliğini ve renk yoğunluğunu, sanatçının orijinal olarak ıslak boyada yarattığı seviyelere sanal olarak getirir. Bazı çağdaş ressamlar, özellikle derin, yoğun renklendirmeyi tercih etmeyenler, yağlı boya tablolarda mat veya parlaklıksız bir bitiş tercih ederler.
19. yüzyıldan önce yapılan yağlı boya tabloların çoğu katmanlar halinde yapılmıştır. İlk katman, zemin adı verilen boş, düzgün bir inceltilmiş boya alanıydı. Zemin, astarın göz kamaştırıcı beyazını bastırdı ve üzerine görüntülerin oluşturulacağı yumuşak bir renk tabanı sağladı. Resimdeki şekiller ve nesneler daha sonra gri veya nötr yeşil, kırmızı veya kahverengi ile birlikte beyaz tonları kullanılarak kabaca engellendi. Ortaya çıkan tek renkli ışık ve karanlık kütlelerine alt boyama adı verildi. Formlar ayrıca, çeşitli resimsel efektler verebilen, düzensiz, ince uygulanmış opak pigment katmanları olan katı boya veya dağınıklık kullanılarak tanımlandı. Son aşamada, formlara parlaklık, derinlik ve parlaklık kazandırmak için sır adı verilen saf rengin şeffaf katmanları kullanıldı ve vurgular, impastos adı verilen kalın, dokulu boya parçalarıyla tanımlandı.
2008 yılında keşfedildiği gibi yağlı boyanın kökenleri en az 7. yüzyıla kadar uzanmaktadır.buBamiyan'daki antik mağara kompleksini süslemek için anonim sanatçılar ceviz veya haşhaştan elde edilmiş olabilecek yağı kullandıklarında, Afganistan . Ancak Avrupa'da, bir resim aracı olarak petrol ancak 11. yüzyılın başlarında kaydedilmiştir. Bununla birlikte, yağlı boyalarla şövale boyama uygulaması doğrudan 15. yüzyıldan kaynaklanmaktadır. tempera boyama teknikler. 1400'den sonra keten tohumu yağının rafine edilmesindeki temel gelişmeler ve uçucu çözücülerin mevcudiyeti, dünyanın değişen gereksinimlerini karşılamak için saf yumurta sarısı sıcaklığından başka bir ortama duyulan ihtiyaçla aynı zamana denk geldi. Rönesans . İlk başta, geleneksel lineer çizimleriyle boyanmış tempera panellerini perdahlamak için yağlı boyalar ve vernikler kullanıldı. 15. yüzyıl Flaman ressamının teknik açıdan parlak, mücevher benzeri portreleri Jan van Eyck örneğin, bu şekilde yapıldı.
Jan van Eyck: Arnolfini Portresi Arnolfini Portresi , meşe panel üzerine yağlı boya, Jan van Eyck, 1434; Londra'daki Ulusal Galeri'de. DeAgostini/Süper Stok
16. yüzyılda Venedik'te temel resim malzemesi olarak yağlı boya ortaya çıktı. Yüzyılın sonuna gelindiğinde, Venedikli sanatçılar yağlı boya resmin temel özelliklerinden, özellikle de ardışık sır katmanlarının kullanımında ustalaşmışlardı. Keten kanvas, uzun bir geliştirme sürecinden sonra en popüler destek olarak ahşap panellerin yerini aldı.
Yağ tekniğinin 17. yüzyıldaki ustalarından biri, son derece ekonomik ama bilgilendirici fırça darbeleri, özellikle portrelerde sıklıkla taklit edilen Venedik geleneğinde İspanyol bir ressam olan Diego Velázquez'di. Flaman ressam Peter Paul Rubens açık renklerini opak bir şekilde, renklere yükleme biçimiyle sonraki ressamları etkilemiştir. yan yana ince, şeffaf koyulara ve gölgelere. 17. yüzyılın üçüncü büyük yağlı boya ustası Hollandalı ressam Rembrandt van Rijn'di. Çalışmalarında tek bir fırça darbesi formu etkili bir şekilde tasvir edebilir; Kümülatif darbeler, pürüzlü ve pürüzsüz, kalın ve inceyi birleştirerek harika bir dokusal derinlik verir. Yüklü beyazlar ve şeffaf koyulardan oluşan bir sistem daha geliştirilmiş sırlı efektler, karışımlar ve son derece kontrollü impastos ile.
Diego Velazquez: Las Meninas Las Meninas (solda sanatçının kendi portresi, odanın arka tarafındaki aynada IV. Philip ve Kraliçe Mariana'nın yansımaları ve onunla birlikte infanta Margarita kızlar , ya da nedimeler, ön planda), tuval üzerine yağlı boya, Diego Velázquez, c. 1656; Madrid Prado Müzesi'nde. Klasik Görme/yaş fotostock
yalan ve yalan arasındaki fark
Daha sonraki şövale boyama teknikleri üzerindeki diğer temel etkiler, pürüzsüz, ince boyanmış, kasıtlı olarak planlanmış, sıkı resim stilleridir. Pek çok beğenilen eser (örn. Johannes Vermeer ) ustaca modellenmiş formlar ve hassas renk varyasyonları elde etmek için yumuşak geçişler ve ton karışımları ile uygulandı.
Johannes Vermeer: bir denge tutan kadın bir denge tutan kadın , tuval üzerine yağlıboya Johannes Vermeer, c. 1664; Ulusal Sanat Galerisi, Washington, DC'de 42,5 × 38 cm. Image 2004 Mütevelli Heyeti, Ulusal Sanat Galerisi, Washington, D.C., Widener Koleksiyonu; fotoğraf, Richard Carafelli
Bazı modern resim okullarının teknik gereksinimleri geleneksel yöntemlerle gerçekleştirilemez. türler Bununla birlikte ve teknikler ve bazı soyut ressamlar ve bir dereceye kadar geleneksel tarzlardaki çağdaş ressamlar, yağlı boya ve geleneksel katkı maddeleri ile elde edilemeyecek tamamen farklı bir plastik akış veya viskoziteye ihtiyaç olduğunu dile getirdiler. Bazıları daha geniş bir kalın ve ince uygulama aralığı ve daha hızlı kuruma hızı gerektirir. Bazı sanatçılar yeni dokular oluşturmak için iri taneli malzemeleri renkleriyle karıştırmış, bazıları eskisinden çok daha ağır kalınlıklarda yağlı boya kullanmış ve birçoğu daha çok yönlü ve çabuk kuruyan akrilik boya kullanımına yönelmiştir.
Copyright © Her Hakkı Saklıdır | asayamind.com